Kvaš, akvarel a tužka na papíře, 33,7 x 28,8 cm, rámováno, v paspartě, pod sklem, datace 1935 – 1938, signováno vlevo dole Kupka.

Děkujeme panu Pierru Brullé za katalogizaci díla.

Provenience:

Nagel Auktionen, Stuttgart, 24. dubna 1999, položka 655.

Galleria Blu, Milán (2003).

Aukce, Christie’s, Londýn, 5. února 2004, položka 353.

Aukce, Christie’s, Londýn, 8. února 2007, položka 651.

Aukce, Dorotheum, Vídeň, 20. května 2025, položka 61.

Přestože byla tato studie původně označována jako studie k obrazu Série C I Plans minuscules (1935), obsahuje i motivy, které se objevily na třetím obraze z Kupkovy Série C, jenž dostal pomocný název Élévations (1935-1938) jak naznačují úzké černé vertikály, procházející středem kompozice, razící si cestu mezi dalšími různobarevnými vertikálními liniemi a plochami, zelenými, červenými a světle modrými. Tento výrazný pohyb, vnášející do kresby rytmický děj, je ohraničen rozpínajícími se bílými obdélnými poli, obestupujícími je ze tří stran, přičemž čtvrté z nich se od nich uvolňuje a vytváří vlastní samostatný vertikální obdélník. Kupka na kresbě vyvažoval celek a část, otevíral svět za světem, pracoval se silným vizuálním zúžením, které mu poskytovaly vstupy bílé, i s velkým výrazovým bohatstvím, jež pronikalo do kresby z rozevírajících se polí, v nichž položil velký důraz opět na černou, zastoupenou úzkými vertikálními liniemi, prudce vybíhajícími od spodního okraje, aby však končily těsně před horním okrajem kresby. S prvým zmíněným obrazem ze Série C, která patřila k vrcholným skupinám Kupkových obrazů z jeho závěrečného období, souvisí důraz na světlemodré pozadí, v němž však ještě nehrála žádnou roli černá, které již bylo ve třetím obraze již bílé. Důležité je vnímání barev: do kontrastu bílé a černé, který patřil v Kupkově abstraktní práci po prvé světové válce k nosným, vstupuje odstín modré, jako motiv, vyrůstající z pozadí, k němuž se váží zelené, zatímco černé plochy se vyskytují v souvislosti s červenou. Kupka pracoval s motivem zakrývání tvarů, s jejich přesahem, čímž stupňoval úzký vnitřní prostor, dával mu hloubku, kontrastující s bílou plochou. Kupkovo myšlení se v prvých obrazech ze Série C pohybovalo ve velmi vysokých spirituálních oblastech. Kresby k Sérii C se vyskytují výjimečně, nicméně některé se dochovaly, jsou provedené stejnou technikou na papírech obdobné velikosti (viz kresba, která je považována za autorskou repliku třetího obrazu ze Cérie C, Élévations (Musée Nationa d Art Moderne, Paris, AM 2791-D).